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Easter in Switzerland: more than just eggs

2019-08-23 02:28 来源:中国经济网

  Easter in Switzerland: more than just eggs

    隨同崔世安出訪的有行政法務司司長陳海帆、經濟財政司司長梁維特、社會文化司司長譚俊榮和全體行政會委員,還特別邀請澳門僑界和青年代表隨行。  除此之外,紀念澳門格蘭披治大賽車而建的大賽車博物館、葡萄酒琳瑯滿目的葡萄酒博物館、展示澳門消防事業的消防博物館、澳門藝術博物館、海事博物館、留聲機博物館、林則徐紀念館和澳門科學館等均各具特色。

  “單手俯臥撐挑戰”活動是由香港警察公共關係科與保護遺棄動物協會合辦的,目的是宣傳愛護動物的理念,讓活動參與者體驗肢體殘缺動物的不便,並為被遺棄和殘障的動物籌款,活動共籌得了超過100萬港元善款。新華社記者李濤攝  新華社北京4月24日電(記者劉歡)中共中央政治局常委、國務院副總理韓正24日在人民大會堂會見了來京參加任中培訓的澳門特別行政區政府主要官員和檢察長。

    它們大多創立于二戰後,由社會人士籌募經費興辦,主要為清貧子弟提供教育。粵港澳三地應該善用優勢,建立並鞏固大灣區在這些方面的領先地位,進而把大灣區建設成為世界金融重鎮和“一帶一路”的主要金融中心,共同譜寫粵港澳大灣區金融開放發展的新篇章。

    輸往內地、美國、日本及印度的整體出口價格分別上升3%、%、%及%。  澳門特區行政長官崔世安4日發表題為《不負青春 實現自我》的感言。

  “上劇場”負責人丁乃竺巧妙地把《最後作孽》和《親愛的,胡雪岩》赴上海演出,比作“港味”碰撞“臺味”——話劇演出班底來自香港,劇場運營則是臺灣團隊。

    騰訊集團副總裁賴智明表示,金融科技是粵港澳大灣區發展的引擎和基礎設施。

    市建局執行董事馬昭智表示,市建局已與合作開發商商定,在衙前圍村考古及保育方案完成並得到特區政府相關部門同意之前,不會展開任何開發。  她建議,夫妻間再忙亦要有約會、談心的時間,可透過培養夫妻共同興趣、不時制造小浪漫等,維係親密關係。

    2016年2月8日晚至9日淩晨,包括梁天琦、盧建民在內的數百名暴徒在旺角與警方爆發嚴重衝突,造成100多人受傷,其中大部分是警務人員。

    侯志輝説,在龍舟上,隊員們回到人與人之間最樸素的情感——為了一個目標而拼盡全力,這也是賽龍舟最美的地方。指數為百分制,50分以上即為正面認知。

  (圖片來自“大館”網站)  大館“打卡”小貼士  開放時間表:  1.設施:警察總部大樓、營房大樓、沐浴樓、A倉、B倉、C倉、D倉、E倉、F倉、紫荊樓、賽馬會藝方、賽馬會立方、檢閱廣場及監獄操場  開放日期:5月29日  2.設施:槍房、已婚警長宿舍、未婚督察宿舍及中央裁判司署  開放日期:2018年年內  3.設施:已婚督察宿舍  開放日期:復修方案仍在推進  交通:  乘香港地鐵在中環站下車,出D1站口,步行至威靈頓街轉荷裏活道,就能見到“大館”,在體驗時尚的同時,感受香港的歷史、建築和文化。

    此外,臺灣許多縣市會在兒童節前舉辦模范兒童表揚大會,表彰當地小學及幼兒園中品學兼優的兒童,樹立榜樣。

  “人才是發展的關鍵,全球都在爭奪科技人才,所以我們必須要拆墻松綁。  粵澳雙方協議,澳方投資收益將採取保本、固定回報加潛在超額收益分成的方案,由粵方承擔營運風險,澳方每年都可按實際出資額收取%的約定收益;當粵澳基金營運滿7年時,如整體年均收益超過%,澳方可獲超額部份55%的分成。

  

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中国人走到哪,“海外冒险片”拍到哪
  新华网 ( 2019-08-23 11:11:38 ) 来源: 国际先驱导报
 

??? “只有表里两条故事线都处理得好,才会是一部精彩的‘公路片’,如果只重表象,那么就成了风光旅游片”

??? 《国际先驱导报》记者苑苏文发自北京 秀“大师级”英语、介绍开拖拉机的外国师傅、在45摄氏度的高温下用冰袋给手机冰敷……5月4日下午,在印度焦特布尔,喜剧演员王宝强身穿当地传统服饰,向数千公里外的中国网民直播自导自演的电影《大闹天竺》的拍摄情况。
  这部定档圣诞节的喜剧影片,讲述了几名中国小伙伴在印度的冒险之旅。数年前因参演电影《泰囧》创造票房奇迹的王宝强,决定响应章子怡呼吁中国导演拍摄“印囧”,只身前往不可思议的印度“闯荡”。这或许不仅因为去年中印建交65周年之际的两国电影合作计划,也是因为他对这类充满异域风情的“海外冒险公路片”的吸引力充满自信。
  现实的确如此,《大闹天竺》自从去年底宣布开拍起就引发关注,5月4日下午的直播过程也火爆异常,围观粉丝超过500万,甚至破了直播网站“斗鱼”的观众数量纪录。
  近年来,越来越多的中国人有机会出国游历,而为了满足人们对海外世界的好奇,中国电影也开始更多选择到国外取景。有评论者指出,这催生了中国“海外冒险公路片”的发展。也有专家指出,中国电影不能一味追求国际化取景,也应深层次地挖掘故事内涵,避免沦为“明信片电影”。

中国剧组足迹遍全球

  2012年,《人再囧途之泰囧》上映,狂揽12.6亿元票房。2015年,《泰囧》的主演兼导演徐铮继续“囧”系列,推出《港囧》,这部场景设置在香港的冒险喜剧电影最终总票房超越了前一部。
  短短几年间,类似的讲述中国人海外冒险的“公路片”成为电影市场中的“爆款”,以赵薇、黄晓明为代表的一些大牌明星甚至特意和美国导演合作完成好莱坞冒险之旅的《横冲直撞好莱坞》,也在票房上取得了不错的成绩。
  越来越多中国电影剧组开始了海外的探险之旅。据统计,2012年,票房超过2000万元的16部国产影片中,有4部在国外取景;2013年,27部票房超过2000万元的国产电影,有8部赴外取景。而到了2014年,高票房的32部国产电影中,有12部在国外取景。
  随着王宝强宣布自导自演具有“印囧”意味的《大闹天竺》,中国的海外冒险公路片似乎将会更加多样化。在这之前,泰国、迪拜、马尔代夫、法国、美国、新加坡、尼泊尔的景色不断出现在中国电影中。有评论形容道,中国剧组如同中国旅游团一样,足迹踏遍了世界各地。
  在电影学博士、中国电影博物馆研究部助理研究员刘思羽看来,出国拍摄的中国剧组增多,也是中国电影产业逐步走入繁荣的标志。“这意味着在中国拍摄电影越来越市场化和产业化,是非常正常的文化产业现象。”她以美国为例说:“好莱坞从诞生开始,去国外取景就是非常普遍的现象,这是一种全球化的产业战略。上世纪初,好莱坞影片就到中国取景,到后来的《古墓丽影》、《碟中谍》、《变形金刚》等商业片,也加入了很多中国元素,这是因为中国的地域风光、风土人情,对外国人来说是卖点,同时也会吸引中国观众。”
  刘思羽认为,如今的中国人无论是在经济方面还是生活上都很难只和本国人发生关系。“就像贾樟柯的《山河故人》里,小男孩从小就在国外生活,这种情况在国内非常普遍,为了这个情节赴外取景是为了反映现实,这也是中国进步的一个标志。”
  此外,中国电影剧组走向世界的背后,国家对合拍片的鼓励也起到了推动作用。为了纪念中印建交65周年,《大闹天竺》、《大唐玄奘》等电影的拍摄获得了两国的政策鼓励,在这之前,中国和韩国、法国、马耳他等国都有政府层面的电影合作。
  随着中国国民日益富裕,越来越多国家希望吸引中国剧组前往取景,推广旅游。刘思羽介绍,在不少国家,中国赴外拍摄可以获得20%或者50%的退税。这些优惠都会在旅游上获得回报,比如某太平洋岛国就曾因国内一部根据人气很高的综艺节目改编的电影而吸引了更多的中国游客。

与优秀“公路片”相比缺乏“深层叙事”

  然而,在经济政策优惠等各种诱惑下,不少中国剧组选择赴外取景时明显带有功利性。有评论指出,有的此类电影中故事情节和拍摄地严重“脱钩”,在海外辛苦拍摄的场景几乎成为徒有空壳的噱头。甚至为了商业的考虑,把电影变成了旅游宣传片。
  刘思羽认为,要避免这种浮躁的风气,需要从故事本身出发。“要考虑故事是不是真的需要国外的风俗和地域环境支持,而不是单纯从经济利益上考量,不是别的国家给予退税支持或者补贴就去拍。”
  北京师范大学艺术与传媒学院博士生导师李志田认为,现在国内市场上的“海外冒险公路片”,只是一味地满足观众的猎奇心理,缺乏深层的精神内涵。相比之下,如美国公路片典范《末路狂花》,“这部电影表面上讲述了两个女孩在度假过程中被侮辱后寻求解脱的故事,故事背后表现的精神内涵让人回味无穷。”
  李志田指出,不论是喜剧还是冒险电影,在表象的叙事性下,都要有一种深层的叙事性。例如,要内在反映社会的文化或者深层的精神,再或者表现主人公在公路旅行过程中对社会或自我的认知。“只有表里两条故事线都处理得好,才会是一部精彩的‘公路片’,如果只重表象,那么就成了风光旅游片,不会带给人内心的震撼;但如果深层的叙述线太过雕琢,也容易成为说教。”
  在李志田看来,目前大部分赴外拍摄的冒险片都是“闹剧”的成分多,像一部轻喜剧,看完之后没有什么思考,他希望王宝强拍摄《大闹天竺》时能注意深层的叙事性。

缺乏内涵却“卖座”背后的反思

  复旦大学国际政治系副教授沈逸认为,包括冒险公路片等在海外拍摄的中国电影,同样代表了中国文化,要讲好故事。而提高中国人讲故事的质量,首先要打破电影中塑造的中国人在海外的刻板形象。
  “希望中国电影人首先考虑一下,第一,中国人在海外的形象究竟是什么?第二,中国人在海外的形象应该是什么?第三,塑造这个形象的过程中,电影应该站在谁的角度,或者这样的影片应该发挥什么作用?”
  沈逸指出,在如今电影市场泛娱乐化的气氛下,许多电影根据同样的刻板模式塑造人物,丑化了中国人的形象。“中国人的形象并不是一个符号,好的电影首先要反映出现实,要有形象的变化。比如中国不同阶层的人,到海外去了之后表现的形象是不一样的。”
  不过,《泰囧》《港囧》《横冲直撞好莱坞》等电影,虽然被业界批评缺乏深层内涵,但仍旧取得了不错票房。针对这种现象,沈逸指出,“发达的商品经济和市场经济环境下,资本催生庸俗,人们变得空虚而焦虑,不去思考本质的问题,但人又是有娱乐需求的,这时就会追求感官刺激,所以现在很多电影都强调是声光电,这是社会的问题。”
  化解这些空虚和焦虑,除了文化市场需要更加成熟之外,还需要公共政策的引导。?

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